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女神游乐厅(Folies Bergères)是法国巴黎的一家咖啡馆-音乐厅,位于第九区。它在1890年代至1920年代达到其鼎盛时期,与黑猫夜总会齐名。它于1869年以“Folies Trévise”的名字开张,三年后改为现名。演出以华丽的服装、堂皇的排场以及异域风情著名,并时有裸体表演。十九世纪法国画家马奈的名作《女神游乐厅的吧台》即以该咖啡厅为背景。
剧院外观在1926年经过重建,新的外观由艺术家莫里斯·皮科(Maurice Pico)所设计,采用了装饰风艺术作为主要设计风格,同时期的其他巴黎剧院也常采用装饰风艺术的设计。
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至于B面歌曲收录的两首新曲「蜃气楼 Shinkirou」与「Come on!我们的未来」都被选为日本电视台铁道旅行节目《ぶらり途中下车の旅》片尾主题曲使用。
* 「Single Bed」(「シングルベッド」)
* 蜃气楼 Shinkirou(蜃気楼 しんきろう)
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马克思·欧弗斯,德国电影导演,被广泛的认为是德国电影史上影响最大的导演之一。
根据香港电影资料馆的介绍,马克思·欧弗斯是「二十世纪不容忽视的作者导演」。「在其近三十部电影作品中,他把对场景意义空间的追求,对摄影机运动的精良设计,以及对女性主义的冷静思考,于欧洲、二战美国以及战后法国的三个创作阶段一以贯之地实行。在他的电影世界里,楼梯、房间、舞台具有明晰的社会寓意,场景交
接手法的大胆尝试给予叙事更多自由,时间、空间与镜头运动交织出了华丽丰盈但脉络分明的电影美学。」作品方面,「创作于1933年的《情变》经以奢华的场景陈设和复杂社会关系中的女性角色,奠定了其作者导演特点的基本元素。其后第二次世界大战爆发,生为犹太人的他辗转流亡,于1941年在美国开始第二阶段的创作,尤以两部文学改编作品《一个陌生女子的来信》和《情海惊魂》享负盛名。第二次世界大战结束后回到法国,赶上跨国合资的热潮,其最后作品《马戏团尤物》总结性地强调了『运动』即是电影生命的创作理念,被追认为战后欧洲电影的惊人佳作。」
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