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战后，两国都发生了飞速的经济成长。今天，日本和德国分别是世界第三大和第四大经济体。聚焦于经济议题的双边关系，很快地重新建立起来。除此以外，两国也从政治、文化、科技等诸多领域的合作中受益良多。
早期接触与日本锁国的结束（1871年以前）
早期的德日接触应当可以追溯到荷兰东印度公司德籍雇员对日本的访问。而最早有完善文字记录的则是两位德国医生——恩格尔伯特·肯普费（1651-1716）和菲利普·弗兰兹·冯·西博尔德（1796-1866）分别在1690年和1820年进行的访问。尽管德川幕府早在十七世纪三十年代就颁布了对外国人严格的隔离制度，但西博尔德还是被允许环游日本，并写出了《日本档案》一书，后者直到二十世纪还是最有价值的日本信息来源之一。日后人们开始重新认识到他一系列成就的价值，自1979年起，德国以他的名字命名了菲利普·弗兰兹·冯·西博尔德奖，每年向日本科学家颁发。
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元永（1118年4月25日~1120年5月9日）是日本的年号之一。使用这个年号的天皇是鸟羽天皇，由白河上皇实施院政。
* 永久六年四月三日（1118年4月25日）改元元永。
* 元永三年四月十日（1120年5月9日）改元保安。
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画中母女两人身着1910年代的流行装扮，都穿着白色的夏装，母亲持着一把阳伞，女儿拿着一顶遮阳草帽。十九岁的玛丽亚身着白色的及地长裙，衬出了她纤长的身型。裙子的领部设有立领，袖子的部分与宽松的裙摆不同，为紧身款式，并使用了更透明的面料，在阳光下可以看到她手臂的光泽若隐若现。她的胸前有一个圆环，扣住了一块白色的丝巾，在海风的吹拂下飘荡在身后。 透过裙摆可以看到她穿着一双棕色的皮鞋，光滑的皮面在太阳照射下发出光泽，而她的右手拿着一顶黄色的弧形草帽，上面装饰着紫色的花朵以及青绿色的饰带。她棕色的秀发在脑后团起，由此我们能在海风中看清她的面容。
母亲步于女儿身后，也穿着一身白裙，头上戴着一顶同样缀有紫花的遮阳帽。与女儿不同的是，她的腰间束有白色的腰带，衬出了腰臀优美的曲线。她的左手臂上搭着一件白色的夹克，手心拿着一把白色的阳伞，倾向地面。透过裙摆，可以看见她穿着一双优雅的低跟白色女鞋。她的帽檐上垂下的半透明绿纱在风中向后飞飞扬，几乎遮住了她的整张脸，只露出一只珍珠耳环和少量的黑发。同时，她的右手停留在面纱上，让人觉得也许是海风过于呼啸，所以她不得不用手把帽子固定在头上。母女两人的衣饰是当时社会上层女性度假时的典型形象
二人站在离海岸线几米处的沙滩上，海浪与沙滩在她们身后相融。画家在这里用简单的笔触描绘了沙滩。整个场景是从一个稍高一些的角度被描绘的，所以地平线在画面中并未出现，取而代之的是由海水、翻滚的白浪和沙滩组成的幕布般的背景。在阳光的照射下，作者使用加长的笔触绘画的海水反射出不同调性的蓝色。 克洛蒂尔德胸前的区域内海水是淡蓝色的，而身后的海水却是深蓝色的。而玛丽亚右方的青绿色水面则和沙滩相融，难以分辨。画面的主色调是她们裙上和伞上的白色。索罗拉沿用了法国印象派画家的手法，模糊了白色与其他颜色的边界，使得蓝色，黄色，淡紫色和橘色的渐变出现在白色中，构成了美妙的光影效果 画家使用亮白色把画面的主体形象与背景分离开。画面中的光线表明了这是一个黄昏，地中海的夏日阳光已经开始低斜，将母女两人的影子长长地映在沙滩上。这种对落日时光影效果的反复应用正是瓦伦西亚光影主义画派的一大特征，而索罗拉﹒华金就是这种后印象派主义在西班牙的集大成者。
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