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《名人传》（De Viris Illustribus）公认的版本大约完成于495年，包括了392年至495年间的愈九十位教会人物的简短介绍。这是一份非常重要的文献，其中对许多教会著述家的记载是关于他们的唯一史料。

这部著作是耶柔米同名作品的续篇，耶柔米在其著作中为一百三十五位基督教人物作了简短的传记，并介绍了他们的主要著作；它是第一部教父学著作，也是第一本基督教传记辞典。这本书因为其巨大的参考价值而在教会中普及，并使后人得以同样的体例续补此书：其中有耶柔米的弟子 Paterius 所作的续书，以及沙弗尼（Sophronius）希腊语译本。在这些续貂之作中，以根拿丢的续篇最为流行，当时普遍都认为这是耶柔米著作的第二部分，并且总是同他的作品一并抄写（后来印刷）。根拿丢所撰写的部分大约包括一百个人物，写作体例也与耶柔米接近。

不同的版本的 De Viris Illustribus 在章节编号时并不一致：在 Bernoulli 所编辑版本中，编号从 i 到 xcvii，其中还有诸如 xciib 的编号，等等；原始的编码则是从 cxxxvi 至 ccxxxii。传记编排的先后部分地按照年代的顺序，但其中也常有例外。

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马尔克在8月10号给奥古斯特·马克写信，抱怨了新艺术家协会中卡诺尔德和Erbslöh艺术上的相左的理念，并尝试鼓动马克参与进来。他预见到了一种“一个或多个团体的分裂，解散”。 9月8日新艺术家协会的解体已成定局。马尔克称其为“一个联盟的快速葬礼”。马克是这事的知情者。加布里·穆特则是在一开始就已经被青骑士接纳，8月6号康定斯基就给他写过信：我一直在画。一些关于最后的审判的草稿。但都不满意。我必须找到如何着手的方法。这只有靠耐心了。

10月康定斯基开始秘密创作那幅具有颠覆意义的4平米抽象画，他在1911年11月17日将这幅画公开。康定斯基命名它为“作品5”（Komposition V）并起了一个具有高度象征意义的副标题“最后的审判”（Das Jünste Gericht）。根据新艺术家协会的惯例他在1911年12月2号为即将来临得冬季展览向Palmiés上交了样品。意料之中的是，协会中大部分人都根据协会章程拒绝了他。于是康定斯基同穆特、马尔克、库宾一起离开了协会。

直到20多年以后康定斯基第一次提及了当时和马尔克的计划：“因为我们当时早已经察觉到了和协会的这种裂痕，所以准备了另一个展览。”在1938年11月22号由康定斯基写给Galka Scheyer的一封信中更加明确的提到了这一点。Galka Scheyer是包括他在内的艺术团体“青骑四”（The Blue Four）在美国的经纪人。他在信中写了下面这段对撰写艺术史富有启发意义的话，解释了青骑士第一次展览的成行：

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罗西乌广场（Rossio），正式名称为佩德罗四世广场（Praça de D. Pedro IV），是葡萄牙首都里斯本的一个广场，位于庞巴尔下城，广场是举行人民起义和庆祝活动，斗牛和处决的地点。现在，罗西乌广场是里斯本本地人和游客喜爱的聚会地点。广场上的一些咖啡馆和商店可追溯到18世纪，如尼古拉咖啡馆（Café Nicola）。

佩德罗四世广场得名于葡萄牙国王佩德罗四世，即第一任巴西皇帝（佩德罗一世）。他的铜像安放在广场中央的柱子顶端。

自从14世纪起，里斯本的人口从圣若热城堡周围的山坡地带扩展到山下的低地，此处就是主要广场之一。大约1450年，在广场的北侧兴建Estaús宫，接待来访的外国贵族，后来成为宗教裁判所的所在地。第一次审判（auto-da-fé）在1540年举行。罗西乌广场经常举行公开处决。19世纪，罗西乌广场铺设了葡式碎石路，1874年竖立了国王佩德罗四雕像柱，并采取了目前的官方名称。在19世纪，从玛莉亚二世国家剧院和公共花园向北是里斯本上流社会的地区。

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