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2014年3月13日,SM娱乐再公开一名女练习生Wendy,并于同年7月23日宣布该计划练习生Irene、瑟琪及Wendy将以新女子团体为目标于8月出道。而现NCT成员楷灿则是于7月17日通过此计划亮相,而作为练习生时是使用本名东赫活动。
2015年3月11日,SM娱乐公开女练习生Yeri,并在其亮相的一个礼拜后正式宣布Yeri将加入Red Velvet。同年的4月24日,SM娱乐公布新练习生渽民。同年7月9日,公布数名女练习生Koeun、Hina及Herin,尔后也宣布现役女练习生们(前三人+Lami)及数名男练习生(Mark、Jeno、东赫、渽民及志晟)将一同出演迪士尼韩国电台所播出的《Mickey Mouse Club》。现NCT成员泰一及锟则各别于同年10月13日及12月18日公开。
2016年1月5日,昀昀正式透过此计划亮相。同年4月,透过主张『无限成员扩张体制』的概念,数名男练习生以主要团体NCT出道之余并分配至不同的子团体出道,除去成员自由更动的NCT U,该团体在该年共推出了2组固定子团体——127和Dream。在9月19日,再次公开女练习生艺洋及宁宁。
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后本·切克洛夫在1970年1月23日出生于保加利亚东南部一个小镇克尔贾利。切克洛夫在保加利亚首都索非亚的国家美术学院学习绘画,并参与了在XXL画廊周围发生的激进学生运动。在这一时期,保加利亚经历了苏联的解体及其自身集权制度的瓦解。然而,艺术批评家埃莉诺·哈特妮注意到后共产主义下在索非亚的研究“认为一些西方的艺术形式,诸如超现实主义、抽象派、流行艺术以及照相现实主义是西方帝国的产物。”她认为艺术家“被限制在政治上正确的艺术形式,包括现实主义、印象派,以及非常奇怪地,象征主义。”当时,在接受绘画方面的传统训练的同时,切克洛夫仍然得在一个“社会性及哲学性的疑问是一种生活方式”的环境中工作。这一点对切克洛夫日后对形式的宣传效应的探求具有深远影响。
切克洛夫在索非亚早期的工作分析了一个正处于制度转变过程中并且适应快速的全球化的社会的空间与生活结构。1994年在索非亚的国家自然历史博物馆的一个叫做freezing的展览,展出了被冻结的动物,暗指保加利亚的处于垂死状态的博物馆,与其它事件的发展速度形成强烈的反差。同一年,他尝试在创作中加入生命的元素,比如在作品Adaptation – Utopia 2中,他将鳃置于自己的身体上。装置作品Action Paint测试了白鼠在进食、排泄以及走过画布上的颜料时的行为。装置作品同附有白鼠的画布以及作者关于作品的日志一起展出。此装置作品,连同作品Home (1997),一齐被Siksi的新欧洲特刊突出报导。切克洛夫被选为这期报导中八位艺术家中的一位。
1995年,切克洛夫在阿姆斯特丹师从约尔格·伊门多夫学习厚涂颜料绘画,但一直到2000年他来到了纽约之后,他才开始专门地使用这种技术。最初切克洛夫被美国硬币和纸币上的经典图像所打动,他开始探索利用这些图像增加他的绘画的内在能量。这些作品最初于2005年在纽约展出。
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盐引又称盐钞,是宋代的取食盐的许可证,盐商必须向朝廷支付费用以取得盐引,始可以合法贩售食盐。
盐引最早始于北宋,南宋沿用。《宋史·通货志》,“盐引每张,领盐116.5斤,价6贯。”盐引法沿用至明清两朝。明初盐商须赴边塞纳粮,再由官府酬给盐引,称之开中法。晋商以山西地缘优势,获利万巨,盐商形成行帮,称为“纲”。弘治五年(1492年),不再行开中制,转变为折色法,即直接用白银换盐引。晋商多在北疆纳粮换盐引,因此受到打击,再也无法控制盐引,“山陕富民多为中盐徙居淮浙,边塞空虚”。反倒是徽商多居扬州,以地缘近两淮盐场,遂渐取代晋商,开始富甲天下。明朝两淮盐引分成“存积”、“常股”两类。《明史·食货志》称“凡中常股者价轻,中存积者价重,然人甚苦守支,争趋存积,而常股壅矣”。明代盐引上书写盐商的姓名、地望。有不少宣称是盐引持有者的子孙的人,因此必须防止虚冒。
清代沿用盐引,由户部印发的称盐引,由各地盐政所发的称盐票。《清史稿·食货志四》记载:“近来栈盐出湖,皆在西坝改捆,大包重百三十斤,盐票不符。”乾隆三十三年(1768年)爆发两淮预提盐引案,纪晓岚被牵涉在内,最后贬戍新疆。
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