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关汉卿杂剧之语言成为本色派杂剧的典范，影响南戏和明初戏曲的发展。其杂剧塑造的人物深入民心，为后世剧作家留下典范，影响明清戏曲写人的艺术特色。

刘大杰在《中国文学发展史》第二十三章中，曾将关汉卿在中国戏曲史上的地位，媲美英国的剧作家莎士比亚。关汉卿是位伟大的戏曲家，后世称关汉卿为“曲圣”。1958年，被世界和平大会理事会定为世界文化名人，在中外展开了关汉卿创作700周年纪念活动。同年6月28日晚，国内至少100种不同的戏剧形式，1500个职业剧团，同时上演关汉卿的剧本。他的剧作被译为英文、法文、德文、日文等，在世界各地广泛传播，外国人称他为“东方的莎士比亚”。

一般认为，将前代未完成的戏曲加以改革，完成元杂剧的体裁者，实非关汉卿莫属。《录鬼簿》列关汉卿于杂剧之首，朱权《太和正音谱》如此评价：「观其词语，乃可上可下之才，盖所以取者，初为杂剧之始，故卓以前列。」王国维《宋元戏曲史》：「《窦娥冤》列入世界大悲剧亦无愧色。」

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第一战是两位季后赛老手艾尔·莱特与安迪·派提特间的对战。两位先发投手均让对手挂零。直到六局下，David Justice的两分打点二垒安打让洋基首度领先。不过七局上，派提特被连续安打导致失去领先。九局下，大都会终结者Armando Benitez未能守成，被Chuck Knoblauch的高飞牺牲打将比数追平。最后，Jose Vizcaino在十二局下击出他这场比赛的第四支安打，送回Tino Martinez，帮助洋基赢得这一战。

第二战洋基队由未来名人堂成员罗杰·克莱门斯先发。在球季稍早的跨联盟赛事中，克莱门斯的快速球击中了大都会队捕手麦克·皮耶萨的头部，造成他脑震荡而进入伤兵名单。由于依规定在国联的主场比赛中投手必须下场打击，洋基队总教练乔·托瑞决定让克莱门斯于第二战在洋基队的主场先发，如此可避免他在国联的球场投球及打击，而给大都会队一个报复的机会。尽管托瑞够谨慎小心，但是在第二战克莱门斯和皮耶萨还是出现了纠纷。在皮耶萨的第一个打席里，打击克莱门斯的球造成断棒。球出了界，但是尖锐的断棒飞向克莱门斯。克莱门斯冲下投手丘，把断棒丢向边线，差点打中正在跑垒的皮耶萨。皮耶萨认为这是危险动作，大都会队球迷也严厉批评克莱门斯的行为。克莱门斯在赛后辩解说他没看到皮耶萨跑过来，他很生气地把断棒丢到旁边是因为他的身体充满著紧张的能量。皮耶萨后来用全垒打小小地报了仇，但是最后克莱门斯还是获得胜投。

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