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钟鸣作曲法（Tintinnabuli，单数为Tintinnabulum），为爱沙尼亚作曲家帕特所创造和采用的作曲手法。意思为「修道院内的小型钟」，属于简约主义音乐及实验音乐的一种。帕特最先于1976年创作的作品《给埃莉娜》中使用，及后在《兄弟》、《镜中镜》等作品中采用。而他在《给埃莉娜》之后所创作的《纪念布烈顿之歌》亦被视为是确立钟鸣作曲法的鶵型。
钟鸣作曲法主要由两个部份构成，首先是采用分解三和弦方式作为伴奏行进，而旋律部份的乐句则采用上行或下行级进的自然音阶所构成 。乐句的长度会随着使用的音符增加而变长。而上、下行级进既可分成两句独立乐句处理，亦可融合而一句乐句内。分解和弦及级进旋律的结合，形成了如葛丽果圣歌般的神圣而带神秘的效果。
一般而然，采用钟鸣作曲法的作品都会采用较慢的速度演奏，而达到一种沉思的效果，作曲家有时也未必在手稿中清楚表示速度。例如在《兄弟》中，帕特标示了「慢板」（Adagio）的速度记号，而在《给埃莉娜》中，帕特以俄语写出「安静地，升华，聆听」。而在《镜中镜》，作曲家虽然写出速度为「♩≈120」的指示，但由于拍子记号为 4 ，即一小节的时值约为3秒加上，并且为一个或多个连奏的 𝅝.，因此仍可给予非常缓慢的感觉。
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徐穆， 字舜和，号南峰，江西吉水县人，明朝政治人物，榜眼及第。
成化二十二年（1486年）乡试中举。弘治六年（1493年）登一甲第二名进士（榜眼），授翰林院编修，秩满迁侍读，参与编修《历代通鉴纂要》。弘治十二年（1499年）任会试同考官。
正德元年（1506年）为正使，出使朝鲜，颁布大明历法。及境，译告国王迎诏不郊迎，不道跽。穆援古证今，反复折辩，终能以礼屈之。著有《南峰稿》若干卷。回国后，参与修撰《孝宗实录》，充经筵讲官。因得罪权阉刘瑾，被贬为南京刑部员外郎、兵部员外郎。刘瑾伏诛后，恢复官职，次年病重去世。卒赠礼部尚书。
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塞巴斯蒂亚诺·德·皮翁博（Sebastiano del Piombo，lang ; 约1485年–1547年6月21日）是意大利文艺复兴全盛期和早期风格主义画家，也是这一时期唯一一位重要画家，结合了威尼斯画派的色彩，与罗马画派的表现力。他在家乡的威尼斯画派门下接受训练，曾经做出过重大贡献，在 1511 年前往罗马后，则完全采用了罗马画派的风格，他在罗马度过了自己的余生。
皮翁博原名“塞巴斯蒂亚诺·卢恰尼”（Sebastiano Luciani），到罗马后称为“塞巴斯蒂亚诺·维尼齐亚诺”（Sebastiano Veneziano）或或“维尼齐亚诺”（Viniziano），意为“威尼斯人”。1531年，他成为教宗封印管理员，因此根据他的新头衔piombatore获得了绰号“德·皮翁博”（意为铅）。像米开朗基罗和阿里奥斯托这样的朋友称他为“巴斯蒂亚诺修士”（Fra Bastiano）。他以修士的身份保管圣旨，虽然他有一个妻子和两个孩子。
年轻时，他在威尼斯曾是一位成功的鲁特琴琴师，后来转行绘画，接受乔瓦尼·贝利尼和乔尔乔内的训练。当他刚去罗马时，曾与拉斐尔共事，后来又成为少数与米开朗基罗相处融洽的画家之一，后者鼓励他与拉斐尔竞争。他用油画画肖像和宗教题材，避免了占据拉斐尔和米开朗基罗大部分时间的大型湿壁画任务。他在威尼斯和罗马活动期间，都因为同一个城市存在明显更伟大的画家而有些黯然失色。在1520年拉斐尔去世后，他成为了罗马的主要画家。他对其他艺术家的影响受到了限制，因为他缺乏杰出的学生，而且他的作品印刷得相对较少。他主要画肖像画，与同时代罗马的大师相比，他存世的作品相对较少。
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