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亨策多年来一直与后勋伯格之类的作曲家有着强烈的认同感。 他于 1953 年移居意大利，试图改变这种看法，并为他的音乐带来了新的抒情。人们可以在他 1956 年首演的第二部歌剧 König Hirsch 和第 4交响曲 “Il Re Cervo”（1955）中听到这一点，它利用了该歌剧第二幕结尾的音乐。 W.H.Auden 和 Chester Kallman 是 斯特拉文斯基 的 The Rake's Progress 的编剧，为亨策的第四部和第六部歌剧 Elegy for Young Lovers（1961）和 The Bassarids（1965-1966）提供了歌词。大约在这个时候，他担任了他的第一个教学职位，他是萨尔茨堡莫扎特音乐学院作曲大师班的主任。
1968 年，清唱剧 Das Floss der Medusa（美杜莎之筏，写给切·格瓦拉的一首安魂曲）的首演在德国汉堡首演，该作品的编剧和其他人被捕，这使他进一步声名狼藉。与德国学生和意大利知识分子的互动促使亨策为他的工作带来了日益增强的政治意识。社会主义和新左派对他非常有吸引力，尤其是在 1969-70 年在古巴任教一年后，他带领古巴国家交响乐团首演了他的Symphony No. 6 for two chamber orchestras（为两个室内乐团而作的第六交响曲）。
亨策的创作数量颇丰，擅于抒发强烈的情感，广泛采用序列音乐和偶然音乐的创作手法，而与传统保持密切联系。其作品常常带有明显的政治因素。他的歌剧数量甚多，比较著名的是《孤寂的林荫路》，取材于《玛侬·莱斯科》。
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圣庞大良教堂特别著名的是它巨大的天顶画《圣庞大良的殉教和神化》，由傅米亚尼（Gian Antonio Fumiani）绘于1680年到1704年，最后从脚手架上落下摔死。
其他值得注意的作品还有Antonio Vivarini的《圣母加冕》，以及保罗·委罗内塞最后的作品《圣庞大良治愈男孩》。
圣庞大良教堂是圣保罗-圣十字-多尔索杜罗代牧区的一个本堂区圣堂。
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若用质量摩尔浓度代替摩尔分数，可作如下近似处理：
其中为溶质的质量摩尔浓度(重量莫耳浓度)，一般称为蒸气压下降常数。
需要注意的是，拉乌尔定律仅适用于理想溶液，应用于难挥发的非电解质稀溶液时所得结果是近似的。不过若溶质与溶剂皆具有挥发性且不发生相互作用时，其仍可视作理想溶液，拉乌尔定律仍然适用，溶液的总蒸气压等于溶质与溶剂的蒸气压之和。
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