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吉姆·克劳的真实来源已不可考，其中一种说法是赖斯在美国南部旅行，期间遇到一位一边跳舞，一边唱著「转了又转，再转几下，每次在转，我都会跳吉姆·克劳」（Weel about and turn about and do jis so, eb'ry time I weel about I jump Jim Crow）的年老黑人奴隶（或黑人男孩）。根据职业生涯早期与赖斯共事的演员爱德蒙·S·康纳（Edmon S. Conner）的说法，所谓的遭遇发生在肯塔基州路易维尔，彼时他与赖斯已在一家剧院内演出了整个夏季，剧院后方有一个出租马车行，两人在该处经常看到一位跛脚的年老奴隶表演著其即兴创作的歌舞自娱自乐，赖斯就这样得到创作的灵感，并在稍微更改、加快该奴隶哼唱的旋律后谱写出多句韵文，随后便表演给路易维尔的观众，还因此得到大致好评。康纳续称马车行的主人是一位名叫克劳（Crow）的白人，而老奴隶便借用了他的名字。佛罗里达州立大学荣休英文系教授兼史密斯学院美国研究讲师小威廉·泰勒·拉蒙（William Taylor Lhamon, Jr.）则指出另一种看法，认为吉姆·克劳的原型为一长期以来在黑人奴隶中很受欢迎的同名民间骗子。
这角色的起源有一个更可能的解释是，在一Racial integration的曼哈顿社区长大，后来在南部蓄奴州巡演的赖斯多年来一直观察并熟习非裔美国人的传统歌舞。前黑脸杂秀演员艾萨克·奥德尔（Isaac Odell）在1907年的一次采访中描述了其流派的发展，指出赖斯在1830年代于路易维尔登台演出期间模仿及学习黑人英语，并说道：「来到纽约之后，赖斯在旧帕克剧院演出时向大众展示其扮演黑奴的吉姆·克劳表演，并唱著『转了又转』之类的歌词，他每晚都会为它创作新的韵文，并凭此得到公众的追捧，为自己树立了巨大的声誉」。
吉姆·克劳一角普及了非裔美国人懒惰、不可信、愚蠢和与白人水火不融的看法，随著赖斯的成功，许多表演者开始模仿其黑脸扮装及对黑人的刻版描绘，Minstrel show也在美国国内如雨后春笋般发展，「吉姆·克劳」因此顺应成为美国黑人的眨义代名词。1884年《Sioux City Journal》一篇摘述国会辩论的文章出现了「吉姆·克劳法」这一词语，八年后更可见于《纽约时报》一篇关于路易斯安那州种族隔离火车车厢的报导标题上，十九世纪德克萨斯州等南方立法机构针对黑人颁布的种族隔离法案时亦因此被称为吉姆·克劳法。伍德罗·威尔逊成为在内战后首位于南方出身的总统后，也在美国联邦政府内部实施此种法案。尽管在实施期间受到广大非裔社群的批评，吉姆·克劳法本身仍在1964年和65年分别通过《民权法案》和《选举法案》才真正步入历史。
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罗伯特·德肖恩·特雷勒（Robert DeShaun "Tractor" Traylor，5月11日）是一名已故美国职业篮球运动员。位置为大前锋及中锋。
罗伯特·特雷勒的身高只有2.03公尺，体重却达到了129公斤，让他获得了「拖拉机」的外号（英语: Tractor，刚好与其姓氏Traylor谐音）。1995年，他入选了麦当劳全美明星赛，高中毕业后进入密西根大学。大三时期，特雷勒场均可以得到16分，10篮板，命中率达58%。
特雷勒于1998年NBA选秀第一轮第六顺位被达拉斯小牛队所选，之后他被交易至密尔沃基雄鹿队，换到德克·诺维茨基和帕特·加里蒂。但是进入NBA后，他未能再复制大学时期的优异成绩，过重的体重影响了他的速度与体力，04-05赛季还接受了心脏手术。最终只在NBA打了7个赛季，场均4.8分3.7篮板。由于当初他的交易对象德克·诺维茨基最终成了明星球员，因此这笔交易之后也被评为NBA史上最不对等的交易之一。
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单弦后来了逐渐完善，成为一人弹三弦伴奏，艺人手持八角鼓演唱。八角鼓是一种小手鼓，木框，上有洞，中间镶上一种形似小镲的小组铃，表面蒙蟒皮，一手持鼓，在演唱间歇用另一只手指有节奏地敲打鼓皮，和伴奏协调。
以单弦的唱腔和曲牌为基础，发展出一种戏剧叫曲剧。
单弦表演者分为子弟票友和专业演员，其中著名演员有荣剑尘、谢芮芝、常澍田、谭凤元、曹宝禄、赵玉明、魏喜奎、马增蕙等；著名票友有李迫鹏、高家兰、刘耀东、章学楷、刘富权、律承荣等。
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