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本居宣长在『土佐日记抄』中发现了『土佐日记附注』的影响，但岸本由豆流认为，这无法说明两部书引用的古代书籍不同。寛永4年（1627年）5月刊行的『土佐日记首书』，其内容和『土佐日记抄』别无二致。加藤宇万伎兼取了契冲和贺茂真渊的说法写作了『土佐日记注』。此外，上田秋成发展了贺茂真渊的观点。贺茂真渊的观点又是以楫取鱼彦为基础而来，表现在『土佐日记打闻』和『土佐日记闻书』中。
岸本由豆流之后写了『土佐日记考证』。他选择了诸多版本，尝试进行严密的考证，新发现了富士谷御杖所著的『土佐日记灯』。香川景树也在『土佐日记创见』中进行了考证。这三本著作在土佐日记的研究史中非常重要。它们的研究不仅进行了文本细读和版本研究，取得了很高的成就，而且也推进了对土佐日记文体和动机的研究。
到了明治年间，前田家蔵的定家本和三条西家本为世人所知，橘纯一和山田孝雄等人推进了对土佐日记文本的分析。为家笔本虽然在当时没有被发现，但忠实根据为家本写作的青谿书屋本还在。以此为基础，池田亀鉴写了『古典の批判的処置に関する研究』（1941年），完成了对土佐日记的文本分析。池田在诸多版本的研究之上，从120种以上的版本群中，为重构了纪贯之最初的手稿而选取了有据可考的版本。
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这部「大魔神系列」是大映特别企画所制作的特摄片。原因是日本五大电影公司之一—东宝株式会社，由「特摄之神」圆谷英二拍摄了像「哥吉拉系列电影」等多样的特摄片。
于是大映社长永田雅一开始进行电影的制作工作，制作属于大映公司的特摄片，在「大映京都摄影所」拍摄而成，制作费预算约一亿日圆，同年也制作了可以和「哥吉拉」相提并论的怪兽偶像—「卡美拉」。
本片的特摄导演黑田义之，原本就在圆谷制作旗下工作，因而得到了不少的新技术，特别来担任这次的电影特效导演。配乐也特别请了配乐哥吉拉电影的伊福部昭过来。为了此片的整体美感，公司花了30万日圆进行特效合成，工作进行20天才算大功告成，制作工程可说是相当浩大。
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