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美国内战结束后，美国开始了重建时期。1877年，重建时期结束，军队撤离南方各州，没有再继续对非裔美国公民提供保护。南方各州开始反弹，并于19世纪开始酝酿通过人头税法。到了1902年，全部11个之前脱离联邦宣布独立并开战的南方州全部通过了人头税法，并辅以如读写测验（排除文盲）、白人初选甚至暴力威胁等手段来防止黑人参与政治活动。比如在阿肯色州，所有选民必须先经过一次所谓的“评估”才能投票，而黑人的“评估”则一律不能通过4-13,170-231。

从1900年1937年，虽然一些州倡议废除人头税，但在联邦层面上这个问题很大程度上被忽视了。1937年，联邦最高法院对布里德洛夫诉苏特里斯案作出裁决认为“投票的特权并非来源于合众国，而且由各州赋予的，只要没有违反第十五和第十九条修正案，各州可以对选举权加以其认为恰当的限制”。这以后问题仍旧突出，总统富兰克林·D·罗斯福表示反对人头税，他公开称其为“革命时期的残余”。但是1938年时，自由派民主党人在国会选举中不敌南方的保守派民主党人。为了避免进一步的对抗、让新政法案获得通过，罗斯福只能搁置了自己的意见57。

这之后，国会仍然继续在朝废除人头税的方向努力。1939年，国会提出了一项有关在联邦选举中废除人头税限制的法案，虽然受到了长期任职并在委员会中占据很大比重的南方议员阻挠，但还是在联邦众议院以254票赞成，84票反对获得通过68。但是，法案最终还是没能在参议院通过，来自南方州的参议员通过进行冗长辩论来阻挠其通过，甚至一些北方的参议员也为了得到强大且资深南方议员的支持加入到阻挠者当中。

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《变形》是理察·史特劳斯晚期的作品，全曲结构上展现出熟练的复性对位（complex counterpoint）技巧，可瞥见这位富创作性的作曲家对于传统音乐理论的偏好。德语“Metamorphosen”一词在音乐中有“主题与乐句的自由发展”之意，比一般变奏曲有更自由的变化及不受主题所约束。弦乐手既要有合奏时的织体厚度，同时亦要求每件乐器都保持独奏的状态，充分体现了作曲家对各乐器声部特性的熟练掌握及运用。

全曲为自由的三段体，主题先由大提琴缓慢地引入，奠定了全曲沉重的悲哀基调。及后两支中提琴奏出新的主题，而当中开头由三个同音所组成的音乐动机，成为贯穿全曲的重心。再加上另外两支中提琴独奏的第三主题，全曲便在这三个主题中自由地发展、转调及进行对位，并以灰暗的E小调达到顶点。

第二段由标记“稍微像流水似的”开始，中提琴以明朗的G大调奏出新的主题，它与第一段的音乐动机进行各种巧妙的对位组合，速度慢慢加快，并呈现热烈的气氛。当小提琴呈现的新动机加入以后，乐曲的速度再度加快，一直至标示为“激动地”的地方。高音域的旋律与和声这刻也开始蓬勃起来。及后稍作平静之后，各主题又依次呈现，把乐曲推到新的高潮。

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同名的教堂，佛罗伦萨圣母领报大殿（Basilica della Santissima Annunziata），确切地说，在中央门廊后面。在1250年，圣母忠仆会的七个创始人选择在佛罗伦萨城墙以外开阔的乡村地区创建了一座小教堂，

1233年，创立旨在荣耀圣母玛利亚的圣母忠仆会（Servi di Maria）的7个佛罗伦萨年轻人为佛罗伦萨圣母领报大殿奠基。

今天，它仍然是主显节老市场。几年来，由于流浪汉和毒品小贩的出现，这座广场经历了一定程度的退化。

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