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桑田在2001年开始代言可口可乐广告，《破浪强尼》就是桑田创作的用于自己代言的广告歌。广告播出后，歌曲大受欢迎，于是决定以个人的名义发行单曲。

《破浪强尼》的PV中，桑田扮演一个叫「古贺红太」的广告策划者，在公司和同事讨论一个夏日活动的系列策划。讨论会议结束后古贺红太单独留在会议室时，突然在他身旁吹起了一阵强风。等到他回神的那一刻，他看到眼前已不是繁忙的会议室；而是蔚蓝的天空与大海。之后他拖著疲惫的身体突然拿著冲浪板到沙滩穿著西装就去冲浪。

接著古贺红太摇身一变、变回了桑田佳祐。桑田佳祐就袭著一身轻便的T恤和海滩裤、带著冲浪版造型的吉他，在水上乐园里和他的歌迷们快乐地将这首曲子演唱到最后。

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后现代主义的思想在音乐和绘画上的发生具有相似的情境。一方面，对于机械论式的诠释喜好逐渐降低，现代主义的手段被弃置；取而代之的是个人主义化的风格和实验主义。但是，后现代主义拒绝了解释性的立场：the need to be "in" on the joke as it were。相反地，他们采取大众的眼光，成为他们的美学指导。在此运动中首先与现代主义明显切断，采取凯吉给予的灵感并且强调声音层次的乐派是简约音乐。

二十世纪后期，许多作曲家开始探索现在称作「极简音乐」的领域。这个类型最精确的定义，常常是针对于音乐行进方面的指涉：许多乐段经常重复并且层次有序的排列起来，借此技巧制造整体性的音效。早期的例子包括特里·赖利的《C音》和斯蒂夫·莱奇的「Drumming」。赖利经常因为的《C音》这部作品被视为「极简音乐之父」，这部作品是由许多旋律的小节组成，并且由演奏者依照自己喜好的速度来演奏。这群先锋音乐家——精确地说包括特里·赖利、菲利普·格拉斯、斯蒂夫·莱奇和La Monte Young等人——他们的目的是让音乐成为适合所有人的艺术，并且表达他们对于古典作曲技巧的质疑，他们并非潜伏地在乐曲中写入这种意念，而是相当明白的表达出来。极简音乐一个与以前的音乐最不同而重要的差异，在于使用一种称作「out of phase」的技巧，这个技巧使用了不齐拍的旋律，使两个以上的旋律主线既分开又结合。它让演奏者自行决定乐曲的细节，一个明显的对比是理查·华格纳的《莱茵的黄金》，它虽然用了不同的乐段来层叠，符合一个特征，但是它所有的旋律都由一个节拍控制，是古典的合拍音乐。

极简音乐家和传统聆听者之间常有争议，批评者认为这种音乐过度重复以及情感上空洞，而支持者则认为这种静态的元素在理解乐曲转进的微小变化相当有优势。即使如此，极简音乐已经造成非常广泛的影响，例如并非属于经典极简主义的卡尔海因兹·史托克豪森和利盖蒂。而另外如阿沃·帕特、约翰·塔文纳、戈雷斯基等音乐家则开创了所谓精神性的「Holy Minimalism」的领域，尤其是戈雷斯基所写的三号交响曲是90年代最畅销的古典音乐专辑。

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海鸥纪念碑Seagull Monument是美国犹他州盐湖城圣殿广场盐湖城聚会堂前的一个纪念碑，是为了纪念耶稣基督后期圣徒教会一些成员所称的海鸥的奇迹。

1848年春季，摩门教先驱们首次在犹他州种植作物。当作物成熟时，蝗虫从山谷东侧降临整个农场。根据传说，海鸥吞噬了成群蝗虫，收获获救了。此事件，俗称“海鸥的奇迹”，后期圣徒将此作为一个奇迹。

为了庆祝海鸥在先驱移居犹他州的第一年时发挥的作用，耶稣基督后期圣徒教会在盐湖城圣殿广场竖立海鸥纪念碑。纪念碑的顶端是两只海鸥吞食昆虫的青铜像，由雕塑家Mahonri M. Young设计。Young就读于法国，是摩门教领袖杨百翰的孙子。这座纪念碑于1913年10月1日由摩门教总会长奉献。海鸥纪念碑被认为是第一座专门的鸟类纪念碑。

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