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马菲·汤马士·查维斯，简称马特·查维斯（Matt Jarvis），是一名英格兰职业足球员，司职中场，现时效力英格兰足球全国联赛球队沃金。

在作为米禾尔的青训球员，查维斯在米禾尔的时期并不成功，查维斯的职业生涯在基宁咸开始，并以17岁之龄代表这支肯特郡球队在英格兰足球联赛首次亮相。查维斯代表基宁咸上阵了超过100场赛事，令他成为不少大球会的收购目标，最终在2007年6月与狼队签约。由于伤病的关系，查维斯生涯开始并不顺畅，及后才取得了正选位置。查维斯的父母均是职业乒乓球手，并且被评为英国头号男子和女子选手。

出生于米德尔斯伯勒的查维斯足球生涯在米禾尔开始，但其后被球会所放弃，其后转投基宁咸。2003年11月4日，由于部分球员因流行性感冒而缺阵，这使当时年仅17岁的查维斯在英格兰足球联赛对新特兰的赛事中首次亮相，查维斯在76分钟入替李察·罗斯，最终球会以3-1落败。2004年1月24日，查维斯在足总杯对般尼的赛事中首次正选上阵，并在3月和4月取得正选上阵的机会。2003/04球季，查维斯合共首发两次和8次后备入替，不过他仍然继续在青年队上阵，并协助球队打入了足总青年杯最后16强。在球季结束前，时任领队安迪·希辛赫拿与其签下了三年合约。

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百济三书（くだらさんしょ）是人们对记载百济历史的三本史书的统称，这三本史书分别为百济记（くだらき）、百济新撰（くだらしんせん）和百济本纪（くだらほんき）。百济三书虽然没有流传到今天，但其中的部分内容（轶文）被日本书纪引用。百济三书中的百济本纪与三国史记中的百济本纪并不是同一史书。

从日本书纪中引用的轶文可以确定，百济三书记载了从近肖古王至威德王的近200年的百济历史。井上光贞估计，百济记的体裁以叙事为主，另外两本史书应该都是编年史。

这三本书大约在养老四年（720年）之前成书。

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1982年，库伊肯录制了他的的巴赫小提琴无伴奏录音。这个版本重要性在于，它是第一批真正植基于十八世纪小提琴技术的录音版本。除了用巴洛克弓之外，库伊肯最大的贡献是重新复原了巴洛克时代的夹琴方式。一般而言，由于演奏家想要让左手不负担夹琴任务，自由在把位之间移动，现代的夹琴方式就是用肩膀还有下巴帮忙固定小提琴。然而，肩垫是十九世纪才被发明的辅助工具，而且巴洛克以及古典早期的小提琴教科书，很明确说小提琴是轻松的搭在肩膀上而非夹紧，并且不依赖下巴帮忙夹琴。这种古代小提琴夹琴技术如何在当时真正被应用一直是个迷，库伊肯在尝试了十几年后，1970年代真正复原了这种夹琴技术，并且在下一个十年的练习后，录制了他的巴哈小提琴无伴奏录音，并赢得各方的广泛肯定。

除了重新发现巴洛克的夹琴方式，库伊肯参看了大量巴赫时代的文献，认为当巴赫提到“Violoncello”这个词的时候，指的不是现代放在两腿之间演奏的大提琴，而是放在肩膀上演奏的Cello da spalla。2004年，库伊肯跟他的学生制琴家Dmitry Badiarov一起复原了肩式大提琴，并且在2008年录了巴赫《无伴奏大提琴组曲》。不仅如此，他还将这种肩式提琴用在其他巴赫、维瓦尔第的作品中，最有名的就是他巴赫的《布兰登堡协奏曲》，维瓦尔弟的《四季》以及大提琴协奏曲的录音。

2000年之后，库伊肯开始采纳「One voice per part」（one voice per part，OVPP）理论。这是一种主要在英语巴赫研究学界被承认的理论。这种理论认为，巴赫的清唱剧以及受难曲各人声声部都是由单一声乐家演唱而非现在看到的多人演唱一个声部。按照这个理论，在演奏马太受难曲时，两个乐团的四个人声声部，总共只由八个演奏者来担当。库伊肯是在欧陆巴赫研究学界少数认可这个理论的演奏家。库伊肯表示，他第一次听到这个理论时，也认为毫无道理。但在详细察看了巴赫当时写给教堂他需要的演唱孩童人数后以及编制后，认为OVPP理论真实反应了巴赫当时的编制架构，并且依据这个理论，重新录制了他的大部分巴赫清唱剧以及受难曲作品。

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