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大吴泥塑的历史最早可追溯到南宋末年。时大吴创村人为福建漳浦人吴静山，此人曾随其父亲在江苏无锡经商并学会了惠山泥塑艺术。此艺作为谋生手段又在大吴村代代相传。明朝中期由于民间的游神赛会、婚嫁生子、元宵庙会等节庆活动中，普通民众形成购买“喜童”或“纱灯头”（即制作纱灯的人物头像）的民俗习惯。而这类民俗活动对塑造人型的需求，客观上促进了大吴泥塑的发展。而到了清末民间赛会更是频繁，民间戏班林立，时潮州的潮剧戏班多达200余家，而铁枝木偶的需求也是大增。大吴泥塑的发展在此时达到了顶峰时期。时大吴村泥塑作坊林立，涌现出一大批很出名的“字号”，如利合、财合、福合、祥合、财记、喜记、荣记、金记、胜记、秀记等四十余家。现台湾珍藏着这些字号的大吴泥塑有二百余件。
它的制作工艺分为塑和绘。具体程序分为挖泥、炼泥、捏塑、烧坯和彩绘五个步骤。塑是指先将常用的形体，用泥捏塑成形，并制成模具，再将模具中的泥压制成为中空的半成品，接着组合成泥塑胎型。等其自然风干成型后或放入窑中低温烧制，将干燥的泥坯或烧制成型的坯体用颜色进行彩绘。其制作工艺的特色是采用了贴塑的方法进行捏塑胎型。
取材范围主要分为戏剧类、肖像类、生活类、吉祥类。其中戏剧类的包括整台戏人物造型的大型泥塑称为“大斧批”，一两个人物的分“文身”与“武景”。肖像类是大吴泥塑里最考验师傅的品种之一，要按照定制者的要求依据其原型进行塑造。生活类的就是从生活中选取题材。吉祥类取源于民众避邪的朴素观念。
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剧本创作的同时，阿诺也开始寻找影片的男女主角。《情人》的女主角年龄只有15岁半，这对寻找饰演女主角的演员增加了极大困难。阿诺认为必须选用真正符合年龄的人选，并拒绝了杜拉斯提出的选用她的朋友，法国著名女影星伊莎贝尔·阿佳妮的建议，因为伊莎贝尔·阿佳妮当时已经近40岁了。为了找到合适的女主角人选，阿诺在巴黎、伦敦、纽约和洛杉矶等大城市发出了选角广告，每个选角导演至少看过一千份申请，同时他也大量订阅各类少女、时装杂志。然而在他排除了数千名人选，包括亲自面试了一百五十多个之后，是他的妻子在一本英国少女杂志中发现了珍·玛奇的照片。阿诺看了照片之后，认为珍必定会是最佳的人选。而亲自面谈之后，阿诺更加肯定了自己的想法。
寻找男主角演员也并不容易。阿诺首先在好莱坞寻找合适的人选，但他发现，能够在好莱坞生存的华人男演员大多都是饰演单一的角色类型：出租车司机、小餐馆侍者、黑帮成员等等。这些演员与阿诺寻找的精致优雅的贵族形象有着太大的距离。阿诺接着将眼光投向亚洲，在北京、东京、上海、台北、香港寻找合适的人选。人们向他提供的角色大部分是武打演员，或者是本地的剧情片演员和京剧小生，前者可能英语过关，但形象不符，后者形象更佳但难以找到英语水平足够的人选。在他快要离开香港时，意大利导演贝托鲁奇向他推荐了香港演员梁家辉。贝托鲁奇曾找过梁家辉出演《末代皇帝》，虽然梁家辉最终拒绝了这个角色，但贝托鲁奇对他仍有深刻印象。梁家辉在接拍《情人》前曾有犹豫，担心自己的英语水平会影响到对角色的诠释。在得知阿诺并没有合适的人选后，梁家辉决定尝试出演男主角。试镜证明，他不仅满足要求，而且和女主角之间的互动也是可能人选中最佳的。
影片的外景和大部分情节在越南拍摄。阿诺曾经在1989年到越南当地考察。他在《洛杉矶时报》的采访中坦言，当地落后的生活条件令他最初并不想在越南拍摄，而希望能够在泰国、菲律宾等条件更好的地方拍摄。但一年之后他改变了看法，认为只有在越南当地才能表现出杜拉斯当年的感觉。尽管80年代末的西贡之社会生活水平对电影的拍摄造成了诸多困难，但阿诺的团队仍然完成了“重造一个1929年的西贡”的设想，从服饰、场景、交通工具、建筑景貌各方面再现了1929年的西贡。根据阿诺和米高梅的说法，《情人》是1975年越南统一之后首部在越南拍摄的西方电影。越南政府对电影拍摄表示欢迎，并派出了直升机协助拍摄。不过拍摄前，电影的内容也需要完全向政府报告，政府也派出官员对拍摄进行实地监管。由于政府禁止的原因，影片中所有的情爱戏都在巴黎拍摄。电影的拍摄总共进行了135天，制作成本达到三千万美元。
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